Cuando Charly GARCÍA decidió abandonar SUI GENERIS, esa relevante banda de folk-pop con sutiles pretensiones artísticas que había liderado por cuatro años, una de sus inmediatas intenciones era concentrarse en re-dirigir su creatividad musical hacia el área del rock progresivo. Ver en escena a una entonces naciente pero ya talentosa banda como CRUCIS fue un estímulo lo suficientemente fuerte para él. De hecho, fue a partir de la asociación de GARCÍA con el bajista original de CRUCIS, José Luis FERNÁNDEZ, y el fino baterista Óscar MORO, colaborador de SUI GENERIS, que LA MÁQUINA DE HACER PÁJAROS cobró vida. Las prontas adiciones de un joven guitarrista de raigambre jazz-rock como Gustavo BAZTERRICA y de un segundo teclista con amplia trayectoria como Carlos CUTAIA terminaron por dar forma final a este proyecto, el mismo que desde su disco debut daba claras muestras de refinamiento y potencia, amén de unos genuinos deseos de hacer algo artísticamente ambicioso dentro de un contexto rockero. Aunque el protagonismo de GARCÍA viene principalmente marcado por su pasado en SUI GENERIS y su autoría exclusiva del material de este homónimo disco debut, la cosa es que LA MÁQUINA funciona como un ensamble bien afiatado y sumamente entusiasta. La labor de CUTAIA resulta fundamental a la hora de realzar la línea progresiva de la banda: sus intervenciones en el órgano (principalmente) y sus orquestaciones de sintetizador logran conformar una especie de centro neurálgico para la elaboración de climas sinfónicos efectivos, complementando a la perfección la labor de GARCÍA en pianos y otros sintetizadores.

Los lineamientos más “propiamente” progresivos se hacen patentes en ‘Bubulina’ (envolvente pieza de entrada), ‘Rock’ y, en su momento cumbre, en la alucinante opus de 11 minutos titulada ‘Ah, te vi entre las luces’, que son los lugares donde LA MÁQUINA explora con especial fruición las herencias recibidas de YES, el PINK FLOYD de la etapa 73-75 y GENESIS, todas ellas conjugadas con esa especial sensibilidad melódica propia de lo sudamericano. ‘Ah, te vi entre las luces’, por lo mismo que es un tema particularmente extenso, cuenta con un campo privilegiado para la expansión de los motivos melódicos y jams de corte ligeramente jazzero sobre los cuales emergen solos de guitarra, sintetizador y piano, creando así una atmósfera de fastuosidad elaborada con buen gusto. Las aristas más frontalmente jazzeras de LA MÁQUINA salen a relucir de manera enérgica en ‘Boletos, pases y abonos’ y ‘No puedo verme más’, siendo así que la cosa se pone un poco más cercana a la onda de RETURN TO FOREVER con Al DI MEOLA. Aparte de las consabidas pirotecnias de guitarra y teclado, el exuberante manejo del swing por parte de la muy competente sección rítmica destaca por su frenesí y compacidad – mención especial para los diestros redobles que emplea MORO a la hora de realzar los momentos más fuertes de ambos temas. La faceta acústica que aun seguía parcialmente presente en la visión musical de GARCÍA también encuentra un espacio en este disco. Es por ello que piezas tan cálidas como ‘Por probar el vino y el agua salada’ y ‘Como mata en viento norte’ se hacen presentes, remitiéndonos a una suerte de cruza entre el SUI GENERIS típico y la dimensión bucólica del GENESIS clásico: esto último se nota en el cariz armónico de las múltiples guitarras acústicas y los arreglos texturiales de sintetizador.

–César Inca MENDOZA, para Manticornio.