"Music for Airports" salió a la venta en 1978, pero el concepto que le dio vida data por lo menos de tres años atrás. Cuenta la leyenda que en 1975, tras un (des) afortunado accidente automovilístico que lo dejó inmobilizado por bastante tiempo, Brian le pidió a una visitante que, antes de irse, le pusiera un disco en el estéreo (música de arpa del siglo XVII), cosa que ella hizo diligentemente… pero olvidó subir el volumen, de modo que ENO se encontró tratando de captar las notas del arpa por encima del "ruido" ambiental, en particular, el de la lluvia que caía afuera. Lejos de frustrarse por tan desafortunado momento, Brian se sintió cautivado por el sonido, y de esta experiencia surgió su concepto de "música ambiental", del que "Music for Airports" fue el primer ejemplo.

Como la vida, la música ambiental de Brian ENO es independiente de su autor, y se reconfigura en formas inesperadas, a partir de un impulso deliberado. Como en el juego de CONWAY, el autor se limita a señalar algunas reglas simples, y el resto surge espontáneamente. En el caso de la música para Aeropuertos, la estructura es muy simple: una serie de notas arregladas en ciclos, una nota se repite cada 23 _ segundos, la otra cada 25 7/8 de segundo, otra cada 29 15/16 de segundo, y así sucesivamente, sobre un fondo que se repite constantemente. Como los tiempos son totalmente irregulares, es imposible que los ciclos se sincronicen alguna vez. El resultado es una obra de duración infinita, que simplemente nunca sonará igual en ningún momento. En consecuencia, la obra en sí se vuelve menos importante que las reglas que determinan su evolución, y las notas y la duración de los ciclos. A medida que la obra se desarrolla, uno escucha diferentes arreglos y configuraciones de los elementos irregulares, contrastando sobre los elementos básicos repetitivos; el resultado es fascinante, y a partir de unos pocos elementos muy simples se obtiene una pieza que aparentemente tiene una variedad infinita.

Cada una de las cuatro partes de "Music for Airports" dura unos 12 minutos en promedio, pero esto representa apenas un fragmento de la obra. Las cuatro partes del álbum son 1/1, 1/2, 2/1, 2/2 (el segundo número indica el lado del LP original). En 1/1 participa Robert WYATT tocando el piano. 2/1 es el track más corto, de casi 9 minutos, pero Brian ENO ha declarado que hubo una versión de 30 minutos, que resultó demasiado aburrida para sus amigos, y por eso la desechó… 1/2 es una mezcla de los elementos de las dos piezas anteriores, mientras que 2/2 está basada en sonidos completamente sintetizados, con un tono más melancólico.

–Martín HERNÁNDEZ.