"Maledetti" es, EMHO, la obra cumbre de AREA, y como tal, es también a mis oídos una de las piezas más cruciales dentro de la historia del movimiento progresivo italiano. Se trata de un poco más disco más poderoso que su otra gema suprema "Caution Radiation Area" (su segunda obra) y en varios aspectos, mucho más osado. Tras un menos agresivo "Crac!", parece que la banda tomó la decisión de despegar desde el campo de acción que había quedado cimentado por "Caution", llevando su actitud artística radical hasta su madurez - ¡y vaya que lo lograron! Supongo que buena parte de este incremento de energía sonora se debe a la presencia más destacada, en comparación con los álbumes anteriores, de los solos y efectos de sintetizador (casi siempre, a cargo de Patrizio FARISELLI) dentro del ensamble, los cuales ahora asumen un rol más desafiante frente a los riffs y punteos de guitarra a cargo del ilustre visionario Paolo TOFANI. Otro factor a tener en cuenta respecto a este detalle crucial es la presencia ocasional de los vientos y percusiones adicionales a cargo de invitados: cuando se da el caso, las cosas se tornan semejantes al sonido esgrimido por el grupo en su excelente disco de debut.

El alucinado soliloquio de STRATOS que conforma la primera pieza debe poner en alerta al oyente: esta sucesión de susurros, indecisos versos, tartamudeos, silbidos, hasta llegar al grito final es un anuncio del festín desconstructivo que va a tener lugar en los siguientes 35 minutos. La urgente invitación a romper con las barreras de la razón moderna y dejarnos transportar hacia las raíces más profundas de nuestro ser ha sido oficialmente enviada a nuestras almas a través de nuestros canales auditivos. El esplendor jazzero de 'Diaforisma urbano', masivamente salpicado de rocío funky a lo WEATHER REPORT, nos invita a disfrutar de un entusiasmo liberador. "Gerontocrazia" es tal vez mi tema favorito de toda la trayectoria de AREA, y ciertamente, recoge en sí varios de los elementos estilísticos más recurrentes en el sonido prototípico del grupo (cadencias exóticas en las líneas melódicas, diálogos instrumentales bien armados sobre una sólida ancla rítmica, pasajes aleatorios de corte hipnótico, ese canto tan genial como indefinible de STRATOS). 'Scum' y 'Giro, giro, tondo' son las piezas más potentes del disco, siendo así que ellas perfectamente las cualidades descritas en el primer párrafo de esta reseña – a propósito, la primera de estas piezas está inspirada en el radical manifiesto feminista "S.C.U.M.", escrito por la activista marginal norteamericana Valerie SOLANAS, del cual el cantante lee unas cuantas líneas al final.

Los temas más extraños dentro de este extraño mundo musical condensado en "Maledetti" son los nos. 5 y 7. "Il massacro di Branderburgo" es un arreglo de cuerdas de la parte más famosa del "Concierto Branderburgués No. 3" de BACH, elaborado por FARISELLI, quien añade unos perversos contrapuntos y un cierre masivamente disonante; es como si el ilustre compositor prusiano fuera un portavoz de una antigua era artística y deba ser ejecutado a manos de las autoridades de la post-modernidad. "Caos (Parte seconda)", por su parte, es simple y llanamente un despliegue sonoro de 9 minutos de duración que se expande a través del des-orden designado en el título. Una vez que todas las barreras impuestas por las estructuras morales-ideológicas-sociopolíticas de la edad moderna han sido puestas sobre el tapete, denunciadas y abolidas, solo queda un universo convertido en un juego dadaísta al cual debemos darle un sentido constantemente nuevo, una orientación que se vaya renovando en una espiral continua de desafío y sueños de libertad radical. Más que una pieza, "Caos" es un evento musical que anuncia la necesidad de la emergencia de un tiempo nuevo: STRATOS, TOFANI y FARISELLI están acompañados por un saxofonista soprano y un percusionista invitados en este momentum alevosamente desquiciante.

Éste fue el último disco de AREA con el guitarrista TOFANI en sus filas, por lo cual "Maledetti" bien puede ser considerado como una despedida por la puerta grande para uno de los músicos más aventureros de la escena rock experimental de Italia. Y repito: se trata de una obra crucial dentro de la historia del progresivo italiano.

–César Inca MENDOZA, para Manticornio.